所谓“贾坑林财”，也就是围绕林黛玉父亲去世后跟随贾琏进京，林家的家产也一并流入贾府这条线索进行解读。事实上，“贾坑林财”并不是电影《红楼梦之金玉良缘》原创的剧情，早在《红楼梦》面世之初，跟曹雪芹同时代的清代读者，就已经提出这一观点。200多年过去，几代红学家发掘了很多细节，这一学术观点也在不断完善与丰富，而导演则大胆地把它作为明线，让观众得以看到一个熟悉而又陌生的红楼世界。
胡玫认为，原著中没有写明林家的家产到哪里去了，“百足之虫，死而不僵”的宁荣两府，已经到了山穷水尽的地步，他们没有钱，建省亲别墅的一大笔开支从哪来？原著的留白给了这种解读合理性，也符合现代流行的政治经济学分析方法。于是，电影把“贾吞林财”作为阴谋的一条线。贾家把林家的财产都吞噬了，贪没林如海家产修建大观园，为了维护他们的地位，又设掉包计让贾宝玉迎娶宝钗，逼死黛玉，展现出封建大家族邪恶、阴险的一面。
对于这种大胆的尝试，导演认为：“电影的最基础要求，是要有戏剧化的情节、戏剧冲突越激烈，电影就越好看。一部电影做不到展现《红楼梦》全貌，那么就要尽量展现戏剧冲突。”而这种极具挑战的改编，能不能获得广大观众的认可？正是电影之外的又一大悬念。
看点六：大格局大视野，服化道倾力打磨塑造红楼人物百态
在《红楼梦》的诸多改编里，有几座绕不过去的经典。对此胡玫认为，不管是越剧版的《红楼梦》、王扶林的87剧版《红楼梦》，还是谢铁骊的89影版《红楼梦》，都是一代人心目中的经典，而此次改编《红楼梦》，其目的也是：一代人有一代人的《红楼梦》。
带着这样的初心，胡玫力图以大格式大视野，结合现代电影技术，对《红楼梦》进行全新的演绎。“我们要打破《红楼梦》仅仅是一个庭院里面的故事的这样一种格局，不要局限在园林里面，我们的场景在整体的设计上和建造规模上，都超越了以往的建设的规格，无论从体量上，从高度上，包括从材质上，都是做了最好的配置。”比如元妃省亲一场戏，她启用了五六百人的团队，加上上千的灯光，形成了华贵而又磅礴的大气势，这种大场面，在以往的《红楼梦》中是见不到的。除此之外，她使用了大量的航拍、俯拍，还包括了特效技术的使用，对太虚幻境的塑造等等，让古典之美在大银幕焕发新光彩。
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