对此，主创团队高标准严要求，各个方面的规格都相当宏大，要求也是极度精致到位，景里的所有的道具陈设，基本上都是用了真的古董的家具，还有玉雕、缂丝、双面绣以及刺绣，包括核桃刻等等，很多都是我们国家的世界非物质文化遗产，一些传承下来的手工艺制作。
正是这样的精益求精，让这部电影在质感上显得厚重而华丽，而在此基础上，《红楼梦之金玉良缘》并不局限于此，而是在古典的基础上进行了大胆的创新。对此导演认为，电影的定位就是要面对当代人：“我们这部作品的现实意义，就是用今天的审美讲述一个传统故事，让主流观众、青年观众能够接受。如果全都还原到过去的颜色，是能做到的，但它跟今天的美感不契合。”
基于这个原因，导演提出了一个指令：要追寻青春红楼，在不丢失原著精神的基础上，在审美视觉上做一些创新。创新是必须的，如果没有创新，今天再拍《红楼梦》就没有意义。
胡玫对造型指导陈同勋提出要求：大胆放开，我们这次就是青春版《红楼梦》，要创新。对方问，能创新到什么程度？她回答：要有现代人的审美感。“比如明黄色古时候常人不能穿，犯忌，但王熙凤就有一身。还有王夫人服装用了灰蓝色，古代其实没有这种中间色。”胡玫说，曹雪芹笔下每个人物出场的服装都做了精心描写，她希望能体会作者的良苦用心，把书中的美感用画面记录下来，使之更符合现代人的审美，也更符合电影艺术的审美！
看点五：贾坑林财，红学家看到但没说透的“阴谋与爱情”
电影制作完成之后，导演胡玫曾请著名文学家王蒙先生提前观影，王蒙高度评价电影，对导演说的第一句话就是：“对‘贾吞林财’的明面描写是一个突破，这倒是一个创新。”
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