“真正被动的也许是我们这些还在工作、还在忍受的人。”李颖迪自嘲，但她也忍不住想，逃跑之后呢？人真的就能获得梦寐以求的自由了吗？
“问题的解药在关系里”
从林雯那儿，李颖迪第一次听说了大西洋海刺水母。她给李颖迪看自己养的水母照片——这是她在鹤岗的新爱好——两只透明的“大西洋”漂在价格不菲的“月光水母缸”里，彩色的灯打下来，美好得就像林雯崭新的生活。
后来，在林雯鹤岗的房子里，李颖迪提出想看一看“大西洋”，却得知它们不吃饭饿死了。林雯看着水母的身体越来越小，直到有一天，彻底溶化在水里，没了踪影。李颖迪请朋友把它画在《逃走的人》封面上，伞体接近透明，触须悠长而梦幻，和鹤岗的生活一样，呈现出消失的气质。
艾丽丝·门罗写，逃离，或许是旧的结束，或许是新的开始，或许只是一些微不足道的瞬间，就像看戏路上放松的脚步，就像午后窗边怅然的向往。
没人想过，逃离的结局，也可能是大西洋水母一般的消失。
牵住李颖迪的是来自他人的关心和爱。她也一度以为人生可以不需要朋友，不需要亲密关系，不需要来自家庭的支撑。但在鹤岗的那个冬天，几十个独自熬过的黑夜，令她分外想念北京的朋友们。她写信给好友，说感觉整个人像在水里，不断下坠；只要出门，身上就冷得发疼，走在鹤岗空旷的街头，眼前只有雪，一个人都没有。
白雪笼罩的鹤岗。（图/受访者供图）
失望也好，苦涩也罢，“人可能就是要忍受现实生活带来的挫败感”，再一次尝试与世界相连。李颖迪逐渐懂得，我们只能练习接受这件事：逃离并非生活的终点。
从审美上，她依然理解、相信逃离所蕴含的价值，逃离的念头也时常在她的脑海中徘徊。她好几次提起一个从大厂离职就没再长期工作的朋友。最近，这个朋友在北欧打工旅行，修船、刷墙、造房子、在牧场捡羊粪便，“我还是希望去一个遥远的地方，过向往的生活。”
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