咸丰十年（1860），为六月间的万寿演戏，挑选了外边戏班艺人四十三名进内承差；十一年（1861）上，又选了艺人二十名。直到同治二年（1863）始将他们一并裁退。九年后又陆续选了谭鑫培等多人进内演戏，名为教习。直到宣统年间才又把他们一齐散去。

（三）南府、昇平署对京剧发展所起的作用

南府散后，有的艺人留在北京，以教戏为生，把自身的艺术传给了后人；他们还从宫内带出了许多剧本，流传于社会上，这些剧本大部分都保留至今日。另一方面，南府、昇平署广收民间艺术之精华，选入宫内的艺人，经过在宫内长期的演唱实践，对一些来自民间的旧剧本进行了整理，把不通的句子改得流畅明快，在艺术上也更为严谨了。以上两点可以说明，南府和昇平署对京剧发展起了很重要的作用。

当年，清廷挑选各戏班的艺人进内廷当差时，办理手续的事自然是属于管理精忠庙事务的衙门，但对演员艺术水平的审定，则是由昇平署的首领人主持的。因此，旧式戏园楼上包厢靠近下场门的一个厢，一般是不敢卖座的，这个厢是专候昇平署首领来看戏的。他们一旦选中了哪个演员，就由管理精忠庙事务衙门办理入宫手续。上述规矩，大致从咸丰十年（1860）、十一年（1861）就开始了；后来，直到光绪九年（1883）挑选教习时，还是按旧规矩办事。由此也可进一步说明昇平署与精忠庙事务衙门之间的相互关系。

本文选自《京剧往事》（第一卷）中《清朝管理戏曲的衙门和梨园公会、戏班、戏园的关系》一文，小标题为编者所加，非原文所有。已获得出版社授权刊发。

作者丨王芷章

摘编丨安也

编辑丨青青子

导语校对丨刘军