古代人物的城乡生活，也是绘画聚焦的重点领域。

随着宋代城市空间和市民阶层的兴起，市井生活绘画亦兴起。在《清明上河图》《杂剧图》《婴戏图》《岳阳楼图》《滕王阁图》《观榜图》《金陵十八景图》《姑苏繁华图》《邗江胜览图》《京江二十四景图》等画作中，由宋以至明清的城市景象，从百工作业、集市贸易、勾栏瓦舍，到体育竞技、从游交往、历史吟咏、园林胜景，活色生香、千姿百态，呈现出商业文明兴起和市民文化繁盛的时代步履。绘画中的乡村，则往往是雨足秧田、绿柳夹岸，男耕女织、牧童吹笛，老翁簪花、村官醉归，节日踏歌、社鼓相闻，呈现出一派安逸闲适的太平景象。

值得注意的是，南宋反映城乡生活的画作，既有经济社会状态的实情反映，也不乏美化。试想，从覆国巨变和惨痛中一路颠沛流离走过来的南宋帝王，看到画中百姓安居乐业的生活场景，会有怎样的唏嘘和欣喜呢？

再来看看女子形象。无论是唐代宫苑里的簪花仕女，还是家国大业里的昭君文姬，在中国古代绘画中，女子的闺阁生活、细腻心绪与波折际遇，都呈现为占据画幅的独立姿态，是具有主体地位的存在。

《江妃玩月图》《天寒翠袖图》等作品，取材自唐代宫廷生活或杜甫诗意，以明月寒竹映衬女性的不同人生际遇。《绣栊晓镜图》《靓妆仕女图》《桐荫玩月图》《松荫庭院图》《蕉荫击球图》《盥手观花图》《荷亭婴戏图》等多幅宋代女性题材作品，背景均饰有亭台楼阁、花卉湖石、瓶插妆奁，画中女子衣着讲究、妆容精致，体态轻盈、仪态典雅，展现了当时富裕阶层的女性生活。而在清代费丹旭的仕女画里，女子多细目、樱唇、修颈、削肩、柳腰，不仅容貌美丽，亦饱读诗书，展示着江南女子的风华。