堂前巧辩（版刻插图）

闽建书林乔山堂刘龙田本《重刻元本题评音释西厢记》

多重空间的建构

屏风除了作为家具实体之外，它还可以是承载视觉图像的载体，并在画中作为独立的平面空间呈现。如果以这一角度回看明刊《西厢记》插图，我们会发现许多插图中的屏风图像构成了整幅画面的第二层框架，晚明有多个版本的《西厢记》版刻插图皆是以这种观念为基础进行设计的。

以明崇祯十二年出版的由陈洪绶绘、项南洲刻《张深之正北西厢秘本》的《窥简》一图和寓五本的《捷报》一图为例。在前者中，陈洪绶巧思佳构，于画面内设置了一座巨大的四折屏风，每一折屏风上都描绘有各不相同的图案。作者借由屏风图像搭建出插图的第二层框架，实现了双重图像空间的建构——即人物所在的真实空间与屏风之上所描绘的虚拟空间。这一效果在寓五本的《捷报》一图中体现得更为明显。有别于以往的任何一版《西厢记》插图对于此折的表现，闵寓五在画中设立了两座围绕式的屏风，将主要的故事情节描绘在青色屏风之上，而在外屏之内又复见一屏。作者采取了远景俯视的视角，在外屏框出的范围内描绘了一座宅院之景。此种屏中有屏、画中有画的“重屏”式构图营造出一种有趣的空间关系，屏风引领观者的视线走向纵深。