数字化助文化史迹汇聚一堂

“数字化复原”“数字化共享”是浙江大学在文化遗产数字化保护中的重要理念。浙大文化遗产研究院副院长、长期负责文物数字化图像采集工作的刁常宇告诉记者，每一个石窟的复制都需要克服从数据采集、数据处理，到后期的3D打印加工、结构设计制作、质感处理、色彩纹理等环节的诸多挑战。

以飞来峰佛龛为例，这处造像高3.5米，宽6米，深4.87米，其中仅布袋弥勒就高1.9米，宽2.6米，“它是一个半圆形佛龛，下面深，上面浅，这给整个佛龛的分块、结构设计和制作带来了非常大的困难。4月6日凌晨弥勒佛才从深圳‘飞’来浙江美术馆。”负责后期处理的美科图像（深圳）有限公司项目经理陈少康说。

此前的十年间，浙大团队沿着中国文化边疆和陆、海丝绸之路的主要站点，与遍布全国的合作者们已经完成了数以百计的项目。“这次复制窟的汇聚展示也是中国20年来石窟寺数字化工作成果的集结。同时这也是将杭州西湖的石窟第一次放在中国石窟的脉络里呈现，具有非常重要的意义。”李志荣说，“飞来峰这处造像是中国石窟艺术晚期的精品，而布袋弥勒形象是宋元时期江南地区所特有的，雅俗共赏，喜庆祥和，是佛教中国化、世俗化的重要实证。”

“绘画大系是17年来全世界数字资源汇编的成果，复制窟则是20年中国文物数字化保护的成果；前者是博物馆绘画藏品的集聚，后者则是将大地上不可移动的文化遗产以数字形态集中在一起。”中国历代绘画大系团队负责人说，借助于数字化技术，散居各地的石窟文化史迹与中国历代绘画得以共聚一堂，为探索深入理解、保护、研究、展示中国艺术和优秀文化提供了新的途径。