许多艺术行当都有明确严格的基本功训练。话剧表演一直以来多强调个人的内心、感情，在基本功上缺乏统一的训练标准。我试着摸索总结，并在教学和排练中予以检验。比如台词，可以说是话剧表演最重要的基本功。只有字正腔圆、呼吸通畅、四声到位、准确达意，才能使语言有力量、送得远，才能让观众听见、听清、听懂、听得入心。我进入中国戏剧家协会工作后，开始向戏曲学习。每次演出，我会在侧幕条看戏曲演员的表演，再回过头来锤炼自己的台词和基本功，自觉是有长进的。演员也是语言艺术工作者，要在舞台上把中国话说好。北京人艺一直坚持在舞台上使用原声，不借助麦克风、话筒等扩音设备，为的就是尽量保留住舞台表演的原汁原味。

老一辈演员在台上有一种舍我其谁的自信，背后打底的是扎实无比的基本功，是大量时间精力的专注投入，还包括表演的直觉和即兴。戏曲界论表演有“三形六劲儿心已八，无意则十”的说法。有模有样，三分；词儿准，腔儿圆，劲儿足，六分；走心动情，八分；随心所欲，怎么演都对，十分。等到了“无意则十”的阶段，就不是演员跟着弦儿唱，而是司鼓、琴弦跟着演员走。既有我又无我、既是演员又是角色，这是舞台表演的魅力所在。

来自生活的积淀，熔铸起舞台上独一无二的角色

“会演戏的演人，不会演戏的演戏”，这是中国话剧先驱洪深对表演的理解。陈薪伊导演给北京人艺排话剧《原野》时也说过这样一句话：“演员这行就是演一个人的正常。”你可以云淡风轻、松弛自然，也可以山呼海啸、激情洋溢，但都是在特定情境里人的正常状态。

还记得刚进北京人艺的第二年，在由小辈演员学演的《雷雨》中，我演我父亲演过的角色周萍，没有多少个人真情实感，理解也不够，基本上是像初练书法描红模子一般地学我父亲。所以，任宝贤老师对我说：“你怎么演得这么明白！”很久以后我才领悟到，我那样只是在演我父亲对人物的理解，只演出了情绪表面的动作结果。