▲作者策展的“文化和旅游部2021年度全国美术馆青年策展人扶持计划入选项目：不负青山——中国美术馆藏建设美丽中国题材作品展”展览现场

成长为策展人

中国美术馆虽然有近60年的历史，但是在相当长的历史时期，因为没有引入现代意义上策展人的工作机制，更缺乏现代美术馆的策展理念，致使以学术研究为基本、有意识进行策展实践，实际上只是近20年的事情。这一转变的重要契机是中国高等美术教育的发展，培养了很多美术学专业的毕业生，包括硕士生和博士生，进入美术馆工作。正是这些青年学者在展览、收藏和研究工作中转型为策展人，推进了美术馆展览等各项工作的专业化。与此同时，策展人概念的引入和快速发展，各大美术馆和艺术机构都在强化策展意识，代表性的如2002年广东美术馆主办和策划首届“广州三年展”，使在美术馆领域设立策展机制的共识，逐渐深入人心。熟悉美术馆领域工作的人都知道，中国的美术馆普遍很年轻，在这个行业内活跃的多是青年人的身影。

得益于中国美术馆事业的发展，很多入职中国美术馆的青年学者被培养成为专业能力很强的策展人，在美术馆展览、研究、收藏、教育、国际交流等各个方面的工作岗位上崭露头角。中国美术馆没有设置独立的策展人岗位，但具体展览项目的实施工作，却处处凸显出策展的属性，诸如学术邀请系列展、捐赠与收藏系列展、典藏活化系列展等，执行者都属于严格意义上的策展人。

一般来说，美术馆会根据青年策展人的学术背景分配不同的展览项目，这不仅有利于展览项目的执行，也能促进其学术研究的增益。以展览内容区分，美术馆的展览主要可以分为主题性、专题性的综合展，还有重要艺术家的捐赠性、总结性、回顾性的个展等。其中主题性展览内涵非常丰富，更偏重于宏大叙事的政治性、历史性，需要动用大量重要的藏品资源，要求策展人对中国共产党和中华人民共和国的历史非常熟悉，对代表性作品要非常熟悉；专题性展览更偏重学术性、研究性，要求策展人有问题意识，对整体的展览逻辑结构和美术史叙事有宏观的把握，能够提出真问题、好问题，对美术史研究有较大促进作用；重要艺术家的个展主要是为中国美术事业做出重要贡献、产生重要影响、取得重要成就的艺术家举办的展览，偏向于梳理其各个时期的创作和艺术思想，偏重于通过个案充实整体的美术史研究的角度去策展。