节庆文化拓展影视审美空间

节庆文化拓展影视审美空间

杨洪涛

许多影视作品中都有关于节日的故事、场景和桥段，往往承载着丰富的文化内涵，营造了浓郁的情境氛围并且具有突出的艺术表现力。无论传统节日如春节、元宵节、中秋节、重阳节等，还是国庆节、“五一”国际劳动节、八一建军节等，影视创作者都试图通过相关情节和场景，传递节庆文化的传统价值和时代精神，让节庆文化成为影视作品唤起共情力、向心力，扩大传播力和影响力的抓手，令观众产生共鸣。

深度阐释主题

在中国人看来，节日不光是时间的标记、季节的刻度，也在岁月更迭中凝聚了深沉的生命哲思。在影视作品中，如果某个节日成为特定的叙事时段，就意味着创作者试图通过节日的特殊含义深度阐释作品主题，突出节日对个人、国家和民族非同寻常的意义。

对个人而言，节日都是对生命旅程的标记和阶段性总结。电视剧《人世间》开篇就是1969年的春节。简陋、杂乱的棚户区“光字片”里，春节的气氛却红火热烈。据统计，这部剧中至少呈现了13次春节场面——生活条件一次比一次更好，少不更事的孩子逐渐长大成人，父母的脸上每一次都多了几分沧桑，春节让“团圆”的概念更加强化，让“爱”帮助人们抵御世间风雨。电视剧《人生之路》里，高加林和恋人黄亚萍在上海过的春节有着别样的人生况味。高加林蜗居在一间阁楼里独自过年，格外思念远在陕北的父母，也渴望与黄亚萍团聚；黄亚萍一边陪父亲看春晚，一边也记挂着独自过节的高加林。在新年的钟声即将敲响时，两个心有灵犀的人同时跑出家门，奔向对方。这个春节见证了他们离开陕北农村，在大上海再度重逢时对彼此更深的爱意，也留下了他们宝贵的青春过往。

对民族而言，节日是对岁月更迭的集体回首和族群式告白。纪录片《记住乡愁》里有许多关于节庆文化的深情表达。每当清明时节，同一姓氏的宗族兄弟就会从四面八方汇聚到故乡，缅怀祖辈、致敬先人，完成一场赓续家族血脉、守望精神家园的庄严仪式，在城市化进程中完成对故土和祖先的身份认同和情感归附，让人们不忘来时路，认清根和魂。电视剧《父辈的荣耀》以一场春节期间的阖家团圆完美收官。除夕之夜，顾长山家张灯结彩，几代人围坐在一起包饺子、唠家常。回首几十年风雨历程，他们把岁月里的苦辣酸甜烩成了一桌鲜香的年夜饭。顾长山一家是勤劳勇敢的林业人的典型代表，也是平凡而伟大的无数中国家庭的典型代表。选择春节这个节点为全剧收尾，表达了创作者对顾长山一家的美好祝愿，对林业人不畏艰难、艰苦创业、无私奉献精神的礼赞，对宽厚善良、坚韧达观人生态度的颂扬。

对国家而言，节日是对时代精神的生动阐释和仪式化点题。电影《我和我的祖国》以国庆节为背景，再现中华人民共和国成立以来的7个历史性瞬间，不断强化家国叙事中个人命运与国家、时代的关系，让每个人都能够感觉到自己与祖国同呼吸、共命运。

营造戏剧氛围

在传统节日和现代节日中，传统节日常被用作影视作品中重头戏的时间背景，让节庆文化赋予作品更多审美意蕴和戏剧性表达。尤其是春节、元宵节、中秋节这3个传统节日，分别以不同的基调，为影视作品带来各具特色的戏剧氛围。

春节是集除旧布新、拜神祭祖、祈福辟邪、亲朋团圆、欢庆娱乐为一体的民俗大节，也最具向心力。正因如此，在影视作品中，春节总是营造情境、表达情感的最佳选择。在电视剧《以家人之名》中，除夕夜三兄妹和两位老爸一边看春晚，一边吃团圆饭，期间电话不断，亲友们纷纷电话拜年。妹妹还提醒两个哥哥别忘记给外婆和二姨打电话拜年。其实，这其乐融融的一家人并没有血缘关系，而这个“不是一家人，胜似一家人”的温馨场面，深化了暖心的青春成长故事，传递出超越血缘的人间真情与大爱。除旧迎新之际，人们不免产生更为深刻透彻的生命感怀，也期盼来年有个好运势、好光景。

元宵节是春节的幸福延续和再度回味，节日氛围突出一个“闹”字。在古代，元宵节期间时常取消宵禁，成为人们欢乐的沸腾时刻。电视剧《梦华录》和《清平乐》等都详细展现了东京汴梁上元灯会的盛世美景，那是“遍锦街香陌，钧天歌吹，阆苑神仙”般的壮丽繁华。《长安十二时辰》也把元宵节作为叙事情境，但表现的是浮华背后的危机：在人潮汹涌的长安街市上、张灯结彩的氛围里，张小敬要在十二个时辰之内查明一起谋逆大案，护卫天子，拯救百姓。一场波诡云谲的殊死搏杀在暗中进行……作品借助元宵节的氛围让喧闹与冷峻、祥和与危险交替上演，为故事注入紧张而激烈的戏剧冲突。

中秋节浸润着对故乡、家人和爱人的思念，另有一番意境。所谓“两地新秋思，应同此日情”，清凉的秋风、静谧的月夜、淡淡的惆怅，这样的情境容易引发人们的万千感慨。从《红楼梦》到《知否知否应是绿肥红瘦》，影视作品总喜欢用中秋节营造戏剧情境。于是，那些顾影自怜的古典美人风姿摇曳、款款而来，在月影秋风里漫寄情愁。

节庆文化是中华文化的载体和浓缩，蕴含着民族性格、价值观念和处世之道，为影视作品拓展了别样的内容表达空间和审美空间，为铸牢中华民族共同体意识，建设中华现代文明，注入了深厚持久的文化力量。

（作者系中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师）