刀郎《花妖》歌词的文学性赏析

这首歌歌词的叙事性、抒情性和审美性都极高。起首句信息量巨大，“我是那年轮上流浪的眼泪，你仍然能闻到风中的胭脂味”。故事发生的时间、环境、人物甚至情感基调都已设定。叙述者是一滴眼泪。这里眼泪喻指主体已幻化，也为后文留下伏笔。如此，开篇即倒叙，一滴眼泪在她飘过的所有时空里试图留下印记，江河湖海，沙漠荒地。这是真的流浪。但是，当时空放大到无限和无垠，所有可以凭依的物理元素被抽空，试问一滴泪，还能不能留下痕迹？我想肯定不能。所以她才那么绝望地明示：闻闻风的味道吧，或许我还在风里。这是一种多么哀伤又多么婉曲的细腻。这里“胭脂味”既实写，也虚指。它可能是“我”的，也可能属于所有其他女子。这里，个人一下子与整个世界发生关联，典型的中国传统诗歌的间离写法。

接下来，第二句“我若是将诺言刻在那江畔上，一江水冷月光满城的汪洋”，物境、情境和意境都极佳。流浪的人（或眼泪）在彷徨，依倚尚无地，诺言何可寄？身边是浩浩江流，就算是石头上能刻写，可一转瞬还是被吞没。一江水，冷月光，放眼四望，何处不汪洋？这里，局部一下子扩大到整体，具象同时又抽象，无论氛围还是意境都烘托得非常美，美得哀伤。

第三句，“我在时间的树下等了你很久，尘凡儿缠我谤我笑我白了头”。“时间”二字直接点题，故事正式开始，叙述者阐明心迹。这里“时间的树”是一个博大的意象，它与“等”相对。因为时间的博大，等待就更显得虚妄。在这样虚妄的终极观照下，现世的缠谤与“白头”是那样的讽刺又悲凉。

第四句，“你看那天边追逐落日的纸鸢，像一盏回首道别夤夜的风灯”。是中国传统诗歌里的借景抒情写法。“落日”“夤夜”、“纸鸢”“风灯”，都代表着一种流动、流逝，是时间，也是忧伤的心境。亘古绵长，逝而不绝。继续烘托，低回婉转的伤。

第五句，“我的心似流沙放逐在车辙旁，他日你若再返必颠沛在世上”。极美极哀。所有的轮转都只是时间自己的游戏，你一无所有。求而不得，幻为无形。即使无形，也仍有心。此处“流沙”与首句“眼泪”呼应，都是流动的、转瞬即逝之物。可即使如此，叙述者仍然对它们有抱持。幻化、隐身在他将要呼吸的风里、将要走过的路里，哪怕只是一个踩踏一声呼吸。真是伤到极致。然而这还不够，“颠沛”让这伤没有了着落，它消解、虚空了所有。

第六句，“若遇那秋夜雨倦鸟也淋淋，那却是花墙下弥留的枯黄”，与第四句呼应。不同时空的两个人，一来一往，错过，空过。场面感叠加意象，哀伤，继续低回婉转。

接下来几句，“君住在钱塘东，妾在临安北//君去时褐衣红，小奴家腰上黄//寻差了罗盘经，错投在泉亭//奴辗转到杭城，君又生余杭”。完成对故事的叙述，同时循环往复、将情感推向高潮。“褐衣红”和“腰上黄”是一对核心意象，相生相长，又相继消亡。颜色、颜色之间的对抗及其背后的喻指，都极具张力和想像空间。同一个杭州不同历史称呼的并置凸显了空间的叠加、故事和想像的延伸。值得特别指出的是：以空间代时间，实在高妙。

综上，叙事美、抒情美、意象意境美。真好诗也。

2023.8.10于杭州

作者简介：

潘艳慧，文学博士。湖北黄冈浠水人，任教于杭州某高校。喜欢读书写作、旅行和摄影。